Sexe et la ville a toujours été sensible à son public. Le premier épisode de la série HBO de 1998 présente un défilé de personnages parlant directement à la caméra de leur vie amoureuse. Cet appareil – des personnages parlant comme une interview dans une caméra sur le sujet du jour – est resté utilisé tout au long de la première saison de l’émission, mettant ses personnages dans un dialogue unidirectionnel mais direct avec le public. Leurs monologues nous ont fait entrer dans un monde différent de trentenaires célibataires à la conversation rapide à New York dont les plus grandes préoccupations semblaient être leur vie amoureuse.
À la deuxième saison, l’appareil s’était effondré au profit d’une narration hermétique, le public observant la vie des personnages telle que les personnages les vivaient. Mais le fort sentiment de conscience du public est resté. Le spectacle a été un succès car il représentait, même imparfaitement et avec un parti pris envers les femmes blanches de la classe moyenne supérieure vivant dans les villes, les minuties qui coloraient la vie quotidienne de nombreuses femmes, peu importe qui ou où elles se trouvaient. Petites jalousies, infidélités, confusion liée aux relations, relations extraconjugales, rêves atteints mais jamais atteints – dans la vie de Miranda et Carrie et Samantha et Charlotte, tout était là.
Le spectacle a inégalement vieilli. Certaines de ses blagues d’actualité, en particulier celles sur la race et la sexualité, deviennent sourdes lorsqu’elles sont entendues vingt ans plus tard. Mais sa préoccupation et sa présentation très divertissante de la vie romantique des femmes ont permis à la série de conserver son attrait au cours des plus de deux décennies après la diffusion de son premier épisode. Si vous racontiez, vous pourriez rire avec eux ; sinon, vous pourriez vous moquer d’eux.
Sexe et la villeLa popularité durable de est la raison pour laquelle il y a un public pour le redémarrage de sa mini-série, Et juste comme ça…, une référence à une tournure de phrase utilisée par la chroniqueuse de sexe Carrie pour souligner des moments de surprise souvent délicieux, parfois malheureux. Et juste comme ça… laisse tomber les personnages, maintenant dans la mi-cinquantaine, dans des années 2020 post-pandémiques optimistes. Samantha est partie ; elle a déménagé à Londres après que Carrie l’a licenciée en tant que publiciste, apprend-on au début du premier épisode. Charlotte est toujours mariée à Harry et a deux enfants qu’elle peut se permettre d’habiller en Oscar de la Renta. Carrie est toujours mariée à John James Preston, alias Big, et est devenue une personnalité médiatique de niveau intermédiaire, apparaissant sur des podcasts et gérant un compte Instagram de style urbain. Miranda, radicalisée par les manifestations anti-Trump de 2017, a démissionné du droit des sociétés et s’est inscrite dans un programme de maîtrise en droits de l’homme. Le premier épisode nous rattrape minutieusement sur tout cela, prenant le rythme inconfortablement lent d’un “la semaine dernière sur . . . ” montage pendant quarante-quatre minutes entières.
J’ai regardé, via des rediffusions, l’intégralité de Sexe et la ville quand j’étais au lycée. Là encore, via le streaming, son intégralité quand j’étais à l’université. Et puis, encore une fois, son intégralité plus tôt cette année. En raison de l’universalité des thèmes et de la relatabilité improbable ou hilarante de ses personnages, la série se prête à de telles reprises. Les deux films ne partagent pas cette même qualité, car ils capturent leurs personnages non pas dans le temps au fur et à mesure qu’ils changent, mais plutôt dans les moments qui entourent des événements importants. Un redémarrage épisodique semblait plus dans l’esprit de la série originale : on pouvait voir les personnages tels qu’ils sont maintenant et aussi heures supplémentaires.
Mais quelque chose cloche. En plus de son rythme étrangement lent, Et juste comme ça… a transformé ses personnages en caricatures unidimensionnelles d’eux-mêmes, comme si tous les écrivains devaient les fonder sur un « quel Sexe et la ville fille es-tu? quizz en ligne. L’ensemble semble plat.
Miranda, par exemple, continue une série de diatribes déconnectées et embarrassantes (y compris, à la réflexion, pour elle, Dieu merci) des diatribes de la Dame Blanche, dont une seule était nécessaire pour prouver qu’elle essaie d’apprendre à être moins raciste. Carrie apparaît sur un podcast où l’hôte se présente comme une “diva irlandaise mexicaine queer et non binaire”, et cela ressemble à une blague conservatrice “spécial flocon de neige”. Charlotte fait une crise de colère enfantine lorsque son enfant ne porte pas la robe qu’elle a achetée pour le récital de piano de son autre enfant, car elle les veut “tout en fleurs”.
Contrairement aux personnages de la série originale, qui étaient imparfaits et ne faisaient souvent pas de leur mieux, les nouvelles et améliorées Carrie, Miranda et Charlotte résistent à notre questionnement ou à nos moqueries potentielles. Ils sont imparfaits mais font de leur mieux, chacun dans le voyage d’un héros dont nous pouvons voir le triomphe final sur leurs démons venir à des kilomètres de distance. Ils ne sont plus comparables à ceux de nos amis les plus drôles et les plus foutus, mais plutôt des avatars parfaits et complètement ennuyeux.
Dans la scène la plus horriblement absurde du premier épisode, Carrie entre dans sa salle de bain géante pour trouver Big, qui vient de subir une crise cardiaque, assis par terre, serrant sa poitrine. Alors qu’une Carrie comiquement choquée tarde à réagir, les yeux de Big s’illuminent en la voyant – nous sommes censés croire qu’il est mort heureux, en regardant son seul véritable amour dans ses derniers instants.
Carrie se précipite vers lui, mais, déconcertante, elle semble avoir décidé qu’il est trop tard. Au lieu d’essayer de pratiquer la RCR ou d’appeler une ambulance, elle s’accroche et embrasse maladroitement Big alors qu’il meurt. Ses chaussures, qui se trouvent être celles qu’elle portait le jour de leur mariage, glissent de ses pieds et dans la douche que Big a quittée en courant. Ils sont ruinés. La narration de Carrie clôt l’épisode : « Et juste comme ça. . . Big est mort. C’est tellement sur le nez que ça ressemble à une blague. La scène semble à la fois faite pour être captée et partagée en ligne et complètement sérieuse.
Comme Sexe et la ville, le redémarrage est également conscient de son public, mais pas de la même manière que ceux qui regardaient dans les monologues de la caméra l’étaient autrefois. Tout cela est très généreux, politiquement correct et homogène et, contrairement Sexe et la ville, décidément pas amusant à regarder. Et juste comme ça… semble subir le même sort que tant d’art sous le capitalisme : un spectacle autrefois frais et fascinant s’est maintenant, dans un effort impossible pour attirer un public aussi large que possible, s’est cannibalisé au-delà du point de parodie.
La source: jacobinmag.com
